展览地点：时装馆·银瀚厅
展览时间：2021年9月19日 - 2021年12月5日
前言
从服装到配件再到珠宝首饰，人类身着的服饰与自然息息相关.人们获取天然原材料制作服饰、利用天然资源生产和运输服饰、汲取天然元素设计服饰，通过外在服饰的新颖性、多样性和创造性来装扮自身、享受时尚。然而，时尚的全球化对环境造成了威胁，严重危及了植物、动物乃至人类自身。
早期，人类自诩是世界中心，往往轻率肆意地掠取资源，将自然视为时尚的后备库。自然被应用在了材质和纹样上，化成展现无与伦比的美的工具，与此同时也遭到了时尚行业出于需求和创新的破坏。时任浙江省委书记的习近平曾在安吉余村考察时创造性提出“两山论”，要做到有所选择、有所为而有所不为，如今时尚界的人们也应当践行理论，抛却过时的概念。
展览跨越时间和空间，分美和责任两部分重新审视、深入讨论自然与时尚的关系，也对此提出二问：
自然给予了时尚什么？
时尚又如何回报自然？
主办：浙江省文旅厅、浙江省文物局
承办：中国丝绸博物馆
支持：中国服装协会、中国设计师协会
贸易流通将分散独立的国家连接在一起，使得人们得以知晓家乡以外的世界，得以了解从未见过的资源和生物。18世纪时，以英国为中心的海上贸易全面打通，汇聚五湖四海的自然资源经由各地技艺的加工，最终共同制作出精美的礼服、佩饰，穿戴在从不出远门的贵族身上。
织花刺绣女裙
葡萄牙于16世纪起开辟前往东方的海上丝绸之路，促成了中国与欧洲的直接贸易往来。中国外销的生丝经海运到达西班牙，在当地工匠将其纺成织花面料后，运送至法国进行刺绣，再售至英国裁缝之手定制成礼服。波兰裙会将外裙吊起，露出印度出口的棉布制成的内搭衬裙。
年代：18世纪
质地：丝质
藏品编号：2016.27.2
面料是服饰制作的首要考虑因素，也是服饰的根本。早期服饰基本来源于自然，植物纤维（天然纤维素纤维）的棉、麻纤维，动物（蛋白质）纤维的丝毛纤维是最常被利用的天然纤维，不同的纤维决定了面料的质感、美感、染色的可行性等。
除了天然纤维以外，无法纺织的草本和木本植物、非纤维的动物皮骨也是人类的时装原材料，在穿着的同时亦可制成华美的装饰和坚硬的支撑，展现服饰在植物原料商的多元性。
取自于植物的天然纤维素纤维，也称植物纤维。自使用麻纤维织布以来，人类尝试以多种多样的植物纤维编织、纺线，成功将许多植物纤维转化成可以穿着的面料。相较于猎取皮毛需要冒着的生命危险，采集纺织植物纤维显然是个低风险的活动。广袤生长植物易于采集、取之不尽，织成的面料轻薄柔软、可塑性强，植物纤维因此迅速成为人类使用最为广泛的天然服饰原料。
女裙套装
年代： 19 世纪
质地：棉质
藏品编号：2014.1.37004
棉的利用最早起源于印度和美洲，后随着印度商人传播到世界。棉织物比麻织物精美多彩，比兽毛皮轻盈贴身，在历史上有着“植物羔羊”的美称。棉具体何时流入中国暂无考证，但根据“棉”一字出现在宋书的时间来推定，棉应当在宋元时期才正式被中国各地广泛种植和应用。如今，棉纺织物已经成为人们最熟悉、使用最多的天然纤维之一。
新娘头纱
年代：20 世纪
质地：棉质
藏品编号：2014.1.10162
印度风印染女裙
年代：18 世纪
质地：棉质
藏品编号：2014.1.3209
英伦风印染套装
年代：18 世纪
质地：棉质
藏品编号：2014.1.35548
麻是传统的纤维作物，麻秆茎部剥下韧皮层是人类最早利用的纤维之一。麻纤维质地坚韧，织物有具有韧性和耐磨性，因此所纺织出的服饰坚牢耐穿。麻的种类繁多，包括苎麻、亚麻等软类纤维麻可以用于纺织各类衣物，而黄麻等则可用于编织。亚麻在西方风靡数百年，是棉纺织物之前最重要的天然原料。在中国，麻纺织物的出现先于丝绸、棉等，从搓绳和编结制起，经历了多个阶段发展至今，形成了多种多样的麻织品。
亚麻女裙
年代：20世纪
质地：亚麻
藏品编号：2014.1.34660
白色茶会裙装
年代：1840-1860
质地：亚麻
藏品编号：2014.1.35520
民国苎麻女衫裙
年代：民国
质地：苎麻
藏品编号：2895、2896
在纺织尚未出现的年代，不止动物毛皮，各类树木也是人类衣装取材的来源之一。即使是坚硬的树木，通过编织或者技艺处理也能转化各类精妙的服装。许多树皮衣甚至发展出了如今取材于树木的服饰基本已不再是人类选择，但古代人们在衣饰上所下的精致功夫仍可以在留存至今的树木衣物中窥见一二。
海南黎族树皮衣
年代： 现代
质地：箭毒木
藏品编号：2020.60.3
竹制扇套
年代： 民国
质地：竹枝
藏品编号：1579
除去麻、棉这类植物，大多数草本植物的纤维过于柔韧，不适合织造成穿着的衣物，但可以用于制作各种装饰物件。生长在各地的草本植物并不相同，相应的编织技艺也有区别。再加上装饰物件很大程度与当地文化、信仰、审美相关联，因此各地的草编文化也可以看作是当地传统文化的代表。
草编软帽
年代：现代
质地：麦秸
藏品编号：2014.1.36616
宽沿草帽
年代：现代
质地：麦秸
藏品编号：2014.1.16200
在服装史上，人们对动物的利用早于植物纤维。所谓“未有丝麻，衣其羽皮”，伴随着人类的狩猎和圈养活动，对动物毛皮及骨骼的利用也开始发展。动物的毛皮是人类最早开始使用的天然衣装原料，皮毛的厚重是抗拒严寒的一大利器。保暖的毛皮帮助人类度过严酷的冬天。从被毛寝皮到衣其羽皮，有限的动物数量及危险的狩猎注定了动物原料无法像植物纤维纺织物一样被无差别使用，因此动物原料也成为划分社会阶层的重要标志之一。
丝纤维是从蚕蛾茧中抽取的纤维，起源于新石器时代的中国，随后传向世界。丝纤维富有光泽、韧性好、轻盈、保暖且亲肤，具有上佳的染色性，能够创造出出色纹理和视觉效果的织物。丝织物从中国经由丝绸之路进入欧洲，深受当地贵族喜爱，从华美的宫廷盛装到派对轻盈的夫拉帕裙，丝绸一直备受时尚界的宠爱，是时装最常选用的时装面料之一。
丝质家居服
年代：20世纪
质地：丝质
藏品编号：2014.1.2085
新文艺复兴时代套装
年代：19世纪
质地：丝质
藏品编号：2014.1.2341
夫拉帕裙
年代： 20世纪20年代
质地：丝质
藏品编号：2014.1.726
皮毛是最早被人类应用在服饰之上的天然原材料。毛料的防水性强悍，纤维细密紧实，能够抵御各种恶劣的环境气候。毛类在纺织方面具有多元应用，可以说是被开发到了极致。除纺织物品外，厚重的兽类皮草和精致的鸟类羽毛本身也是热门的穿着服饰和装点物件，这些丰富的皮草华羽百年来一直点缀着人类的时尚。
羊毛线
年代：20世纪
质地：羊毛
藏品编号：2014.1.21642
毛皮外衣
年代：20 世纪
质地：黄鼬
藏品编号：2014.1.37633
为了抵御外部环境的侵袭，动物的外皮生的坚韧完整，起到强大的防护作用。人类根据皮的特性，将这种面料应用在马具、防具和武器的方面。常年征战和游牧的民族对这些器具需求巨大，带动了皮革业的昌盛。随着皮革工艺的发展，皮制品在保持实用性的同时，提升了美观程度，化为精巧华美的日常衣料。
羊皮风衣
年代： 20世纪
质地：羊皮
藏品编号：2014.1.5879
羊皮女袄
年代：20世纪
质地：羊皮
藏品编号：1167
坚硬的骨质材料很难瞬间与柔软的衣物联系在一起。但事实上，人们的骨的利用只多不少。鲸类具有柔韧性的鱼骨，尤其是鲸须板被认为是最合适的塑身材料，中世纪欧洲那些纤腰的支撑都来自于鱼骨。此外，也有使用动物牙、角制成的各类装饰品，这些具有天然光泽的硬质饰品也是当时奢侈的代言词。
婚纱裙
年代：19世纪
质地：丝、鱼骨
藏品编号：2014.1.36353
鲸鱼骨束身衣
年代：当代
质地：丝、鱼骨
藏品编号：2017.52.1
几乎所有被生产出来的具有图案的纺织品，设计灵感都来源于自然。神秘精彩的自然中能够激发无穷无尽的构思想象和时尚表达。设计师及面料师一直钟爱探寻千奇百怪的自然世界，去观察和记录这些独特的花草树木，鱼虫鸟兽，创作并通过刺绣、织锦、印花等手法将这些鲜活的生命点缀在纺织品上。随着纺织印染技术的发展，图案细节也被描绘得愈发具体精致。
鱼虫鸟兽
活灵活现的动物为服装带来了生气。很多动物都是承担信仰的重要代表，除了传说中的龙、麒麟等神兽，孔雀、鹰、鹿等兽纹都蕴含着独特的民族文化。人们根据动物的生活习性、外形特征将它们和社会地位、宗教信仰等方面划上等号。此外，动物身上不同的纹理也倍受时尚界的喜爱，这些天然的斑纹被反复使用在服饰之上。
人类的初期信仰多来源于自然，动物被视为神灵的代表，这些自然崇拜逐渐催生出政治权利，那些生活在自然或神话中的动物也被层层分级。在明清时期，中国帝王身着象征着最高权力的龙纹袍服，朝内文武官补以飞禽走兽为纹样，不仅作为华服的装饰，更是权力的代言。由于动物被用于强调社会等级的重要性，因此纹样在民间的使用被严格限制。
仿清代雍正真金海水江崖九龙妆花缎龙袍
年代：2017
质地：蚕丝、纯金线
藏品编号：2017.35.1
盘金绣云雁方补
年代：清
质地：丝质
藏品编号：1096
盘金绣豹纹方补
年代：清
质地：丝质
藏品编号：0986
动植物的吉祥纹样通过借喻、比拟、双关、象征等表现手法,在不同的图案中寄寓了不同愿望。这些吉祥纹样在民间得到大规模的发展，代表着普通民众趋福避凶的朴素心理。主要通过名称与吉祥词谐音同音，将两者相关联来祈福求祥；或凭借民间对动物的信仰理解来寄托个人或集体向往美好的心意。
每个国家对于动物的崇拜有着不同的表现形式，其在服装纹样上的体现也有不同的风格，着墨的动物对象也有区别。东南亚地区常在纹样上描绘大象等可运输动物，欧洲则更偏重于狮子、鹰等可展现威严权利的掠食者。在贸易流通后各地区的技艺和传说进行互通，关于动物纹样也有了多元化的发展。
保加利亚鸟纹十字绣服饰
年代：20世纪
质地：棉
藏品编号：2016.46.1
印度帕西刺绣短上衣
年代：19世纪
质地：棉
藏品编号：2016.27.7
斯里兰卡彩色蜡染王公出行图长巾
年代：20世纪
质地：棉
藏品编号：2015.21.2
在自然界中，部分动物的皮毛有着奇异的斑纹和色彩，这是有助于它们隐匿在弱肉强食的环境下的保护伞。时尚界中则正相反，人们吸取动物身上的斑纹元素融入在服装中，是为了是自己更加亮眼。
含豹纹家纺装饰
年代：19世纪
质地：毛质
藏品编号：2017.44.15
豹纹上衣
年代：20世纪
质地：毛质
藏品编号：2014.1.4016
遍布世界的植物是最易学习也最能让人接受的天然灵感。中西方服饰中的植物纹样都以自然造物为原形，题材选取上包含了花卉、果实、枝叶及树型等。由于西方偏重形式、中方偏重内容，审美和文化的差异使得纹样在立意上截然不同。18世纪的西方上层社会认为女性研究植物学是有修养的体现，这种认知也体现在身着的服饰上。西方植物纹样经历了从艺术加工到写实描绘转化过程，这是人们对自然孜孜不倦探索的演变结果。
花果纹样妆花绸
年代：18世纪
质地：丝质
藏品编号：2016.18.32
以浮夸繁复为代表的巴洛克艺术风格在服装图样上也同样表现得雄伟豪放，具有厚重的浪漫主义特色。在这一时期植物图案以大型的团花为主，纹样循环、结构对称，并在两侧装饰有枝叶，体现当时人们无边的想象力。
花卉纹妆花绸
年代：18世纪
质地：丝质
藏品编号：2016.18.30
卷草纹是一种以植物作为构成形态的连续纹样，将自然界具体形态以抽象形式作为构图基础，提炼概括出形式自由多样的带状纹样，构成不同的装饰形态。以卷草纹为代表的植物纹样与宗教社会紧密联系，在世界范围内产生巨大的影响力，被古希腊、伊斯兰、佛教等各大宗教文化广泛使用，不同宗教文化艺术、审美意识和社会生活的影响和制约使卷草纹形成了不同的风格和特色。在中国唐朝佛教兴盛，卷草纹也风靡一时，被称为唐草纹。
巴瑟尔裙
年代：19世纪
质地：丝质
藏品编号：2014.1.35527
人们对自然有着天生的亲近和好奇，因此涌现了很多探险者走入自然记录下各种动植物。匠人们根据书册将这些自然实物精细地描绘在面料之上，产生了自然主义风格的雏形。自然主义持续影响着西方的图案风格。使服装上的花草纹样在贴近现实的同时，也丰富了很多种类。
浪漫主义风女裙
年代：19世纪
质地：棉质
藏品编号：2014.1.1063
印花是根据一定的图案情况对织物上色的过程，传统的印花技术来自于手绘，随后开始使用雕版、刻板等工具。印花技术在机械开始飞速发展后逐渐成熟，对于花卉的描绘也愈发写实。在19世纪，写实风格的印花从西方流向东方，写实的图案也出现在了中国传统服饰之上。
花卉纹印花裙
年代：19世纪
质地：棉质
藏品编号：2014.1.36947
玫瑰纹样印花女裙
年代：19世纪
质地：麻质
藏品编号：2014.1.34637
印花技术的写实能力渐渐达到极致，可与实物相媲美。但向往美的时尚人们并不满足于此，他们开始从平面升级挑战立体装饰。配合雕刻、烫花等技巧，栩栩如生的动植物有了形体，点缀于服装之上。
婚礼裙、头纱及香橙花装饰
年代：19世纪
质地：丝、蜡
藏品编号：2014.1.44, 2014.1.10163，2014.10165
染色、调香是装点时髦的重要工序。色彩能够映衬人体、影响视觉进而满足心理需求。好的色彩搭配能使整体时尚感成倍提升。而香味更是缭绕于鼻尖的无形魅力，所谓闻香识人，得当的香味能够突出使用人的时髦气质。这些无形的名片也多有从自然之中提取模仿而来的。通过天然染料，人们搭配出了斑斓多彩的色谱，集自然于一身。而参考大自然而调配出的异香更是人们趋之若鹜的选择。
时尚不只从自然处汲取到灵感，也夺去了自然的生命。随着现代工业不断地发展扩张，对环境造成的破坏也日益严重。时尚的贪婪导致了多方面的环境污染层层递进，造成动植物灭绝、环境污染以及生态不平衡等触目惊心的结果。
时尚和自然似乎成为了无解的二选一问题，选择其中的一个就意味着放弃另外一个。所幸许多时尚从业者陆续加入到可持续环保的队伍里，共同追求可以平衡自然和时尚的方法。唯有时尚和自然才能一同走得更远。
甲基染紫外套
年代： 19世纪
质地：棉
藏品编号：2014.1.4096
工业时代导致的环境恶化促使人们迈开返璞归真的脚步，可持续时尚被越来越多地提及。这是一个长期致力于减少时尚产业对环境负面影响的活动，研发、生产、制造、消费和回收等各个环节有可持续化的机会中国的时装产业也逐步投身到可持续时尚的行动中，大量厂家和设计师在材料与技术领域探索节约水源、循环利用、复兴原色、发展新材料，开发可持续时尚的可能性。
设计师作为时尚的表达着，在引领潮流的同时也开始意识到自然保护的重要性。这些设计师活跃在可持续时尚的一线，在设计里融入了对环保的理解，让人们清晰地意识到消费主义对地球造成的负担，并运用时尚的影响力吸引社会的注意，呼吁更多的人加入环保的队伍中来。
三宅一生132.5系列
132 5.系列是三宅一生于2010年推出的零浪费剪裁系列，没有过多的裁片和工序，灵感来源于折纸术。三宅一生领导的团队Reality Lab将折纸形态转印到面料上，通过压烫机制作出每一条折痕之后缝制和折叠，最后再熨烫定型。
品牌：三宅一生
年代： 2010年
质地：聚酯纤维
一份自然从纤维到日常生活中司空见惯的服装，之中的每一个生产和运输阶段都值得我们去认真审视、反思。多样的原料和精美的栩栩如生的纹样是自然给予的恩泽，时尚不应当将其视为理所当然。自然关乎时尚的过去与现在，而时尚则关乎着自然的未来。希望观众在观展之后，不仅向千姿百态的自然致敬，更能够着手从自己的衣柜出发，跨入回馈自然的行列。一次行动也许如萤火般转瞬即逝，但累积下来，就能汇聚成保护自然的漫天星空。
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