作者：潘安妮

提及对环境的伤害，人们可能马上会联想到工厂污染、海上开采及动物猎杀等大型污染活动，事实上时尚工业也是造成污染的主要产业之一。时尚曾经从自然中诞生萌芽，在蓬勃发展后却对自然造成了破坏。所幸时尚界已经有所醒悟，企业和设计师纷纷采取可持续时尚的行动，以自己的方式在时尚中拯救自然。于2010年推出的132 5.系列服饰便是设计师与Reality Lab合作，践行可持续时尚的作品。

三宅一生（Issey Miyake）是极负盛名的日本设计师，他的设计以工艺创新和材料运用闻名于世。1938年生于广岛的设计师在母亲的影响下，从小对美术设计抱有浓厚的兴趣。在经历了原子弹、日本社会西化等社会事件后，他前往海外求学，随后回到东京开办自己的设计工作室。将东方服饰美学与西方立体剪裁进行结合的结构主义设计风格强烈冲击了固化的西方设计思想，设计师在保持服饰装饰与形式美的同时，强调服饰本身应具有的功能性，具有划时代意义。

日本设计师三宅一生

132 5.系列从命名上便展示了设计师的环保创意理念。命名以维度作为单位，1表示一张布，即对原材料的处理为无浪费处理。一件服装的裁剪平均会浪费15%-20%的面料。这些废弃的边角布料很难被二次利用，大多直接被丢弃成为垃圾。为了防止难以降解的布料堆积造成自然的负担，很多设计师从节省边角料的角度入手进行零浪费设计。

零浪费设计主要分为两类，一是对产生后的废料通过巧妙的手段进行二次利用做成制品，如拼布等方式，赋予废弃料使用价值。另一种则是从源头出发，是以“不产生废料”为目的的零浪费剪裁，毛线编织、3D打印以及整体裁剪都属于这种方式。132 5.系列都是源于此类的减法设计，没有多余的裁片和工序。

上衣细节

系列命名中的3表示立体造型，指服饰穿着摊开具有的立体空间，2则表示平面折叠，代表服饰在折叠后呈现的平面外形，两者都是作品在空间上的创新。132 5.系列受电脑工程师Jun Mitani的设计软件启发，该软件可以通过计算机将简单的平面几何图案设计成三维立体物件。

上衣折叠后的平面形态

设计师将日式折纸结合这一技术，将演变过的折纸形态转印到打版纸上，然后再转印到面料上通过压烫机制作出每一条折痕之后缝制和按照规律折叠，最后再在折叠好的服装上熨烫定型。看似平面折叠的几何形在垂直拉起时会伸展成规则的几何体，呈现出立体效果。折叠结构中的空间给予身体足够的空间折叠可以使得服装占用的空间大小产生多元变换，在穿着时也会因不同的体态产生独有的效果。

132 5.系列折叠设计示意

除了命名中提及的零浪费理念之外，“可循环”也是132 5.系列设计重要的可持续时尚组成部分。设计师使用了在当时正处于发展探索阶段的塑料瓶回收再制而成的PET面料。在他的眼中，废弃物回收面料是再生和全新创新的重要代表，应当成为132 5.系列的关键词。为了能找到可实现的技术制作出面料，设计师联合日本的Teijin化工面料集团，试验了多种织造方法，方才创造出适合132 5.系列的聚酯纤维面料。