撰文：徐铮

立狮宝花纹锦

唐代

中国丝绸博物馆藏

如果您来中国丝绸博物馆参观，仔细观察，您会发现在锦廊咖啡的门匾上、文创水杯甚至工作人员的名片上都有上这样的一个图案：繁花丛中站立着一只小狮子，这个博物馆里的网红元素来源于一件馆藏的唐代立狮宝花纹锦。

这件织锦虽然只有蓝白两种色彩，但其图案极为华丽，以大窠花卉为环，环中是一站立的狮子，环外是花卉纹作宾花。这种花卉已具写实风格，枝叶繁茂，花的造型总体如牡丹，但其中的花蕾却如石榴。虽然只有蓝白两色，拼接得到的图案也并不完整，但从现有的花团和狮子的图案造型看，已尽显盛世的华贵。类似的图案在长安大明宫遗址出土的方形花砖上也有发现，相较而言，其团窠采用卷草环，不如此锦繁复，但狮子所占的比例更大，更为矫健。

图案复原

方形花砖，唐代，长安大明宫遗址出土

花卉环中的动物纹样创自唐代初期，称为陵阳公样，是典型的将西域传入的团窠联珠环内的动物纹样与中国审美的花卉纹样相结合的产物。此件织锦采用辽式斜纹纬锦组织，它的明经在一斜纹循环中只在织物表面和反面各出现一次，形成对纹纬的固结，而另一组织点处却插在表纬之下、底纬之上，与夹经的位置相同，织物两面均为纬面效果的1/2斜纹纬重组织。这种组织结构大约从晚唐开始出现，而且其纹样已带有自由的写实风格，应是陵阳公样在唐代晚期流行的典型代表之一。

辽式斜纹纬锦组织示意图

所谓“陵阳公样”是唐代吸收消化自西域地区传入的联珠团窠纹样后，出现的一种具有中国特色的新型团窠图案，因为它的发明人陵阳公窦师纶而得名，窦师纶字希言，京兆（今陕西西安）人，纳言陈国公抗窦之子。他的先祖出自鲜卑纥豆陵氏，北魏孝文帝时改为汉姓“窦”，历北周、隋至唐均与皇室联姻，地位显赫。李唐立国后，窦师纶因功被封为陵阳郡开国公、金紫光禄大夫。武德四年（621），窦师纶被任命为益州大行台检校修造，负责制造舆服器械，在此期间，他创制出了闻名后世的“陵阳公样”。关于窦师纶创制新纹样的事，唐代张彦远的《历代名画记》中也就曾记载过：“窦师伦，……敕兼益州大行台检校修造，凡创瑞锦宫绫，章彩奇丽，蜀人至今谓之陵阳公样。太宗时，内库瑞锦，对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，创自师纶，至今传之。”

窦师纶墓志铭，唐代，西安碑林博物馆藏

窦师纶将联珠团窠纹样和中国的花卉结合起来，将外面一圈的联珠换成了中国人喜欢的花卉，中间则是凤鸟、狮子等动物图案。陵阳公样使用的团窠环有三种类型，一种是组合环，有双联珠、花瓣联珠、卷草联珠等各种变化，是陵阳公样与联珠团窠较为接近的一种，第二种是卷草环，第三种采用花蕾。后期，外圈的花卉纹样越来越大，花卉环中的动物纹样却逐渐消失，形成了完全由花卉组成的团窠宝花纹。这种图案不仅出现在织物上，而且在金银器、雕刻等其他艺术中也时有发现，可见其在唐代的流行之盛。

宝花立凤纹锦，唐代，日本正仓院藏 

宝花对狮纹锦，唐代，青海都兰出土

参考文献：

1、  徐铮、金琳：《锦程——中国丝绸与丝绸之路》，浙江大学出版社，2017年

2、  罗群、吕继熔：《唐代宝花狮纹锦织物的特点和复制》，《文物保护与科学考古》，2012年3期

3、  王庆卫：《新见初唐著名画家窦师纶墓志及其相关问题》，《出土文献研究》第10辑，中华书局，2011年

4、  齐东方：《唐代金银器研究》，中国社会科学出版社，1999年