转载自浙江民进公众号

文物是人类在社会活动中遗留下来的具有历史、文化、艺术、科学价值的宝贵遗产，所有被称为“文物”的产物唯有的一个共同点，就是不能再生产，只能最大限度地将其长久地保存下去。

随着时间的推移和自然环境的不断变化，纺织品和纸张的腐朽、染尘、虫蛀和霉变，古建筑群木质构件的腐朽，石质类文物的风化，彩绘陶器、壁画的褪色剥落，金属类文物的有害锈蚀、金银器的蜕变……为了挽救已经腐朽、损坏的文物，尽可能地让其受到更好的保护，让它们重获新生，文物修复与保养起着至关重要的作用。

今天是国际博物馆日，我们特别邀请民进会员、资深文物修复专家汪自强为大家讲述西藏唐卡修复与保护的故事。

汪自强

中国丝绸博物馆陈列保管部主任、研究馆员。从事古代书画修复和纺织品保护近三十年，担任纺织品文物保护国家文物局重点科研基地副主任、复旦大学文物与博物馆学系硕士研究生导师。

中国丝绸博物馆是国家一级博物馆，中国最大的纺织服装类专业博物馆，也是全世界最大的集收藏、研究、传承、展示于一体的纺织服饰类专题博物馆，“纺织品文物保护国家文物局重点科研基地”就落户于此。

2014年，受西藏博物馆的委托，中国丝绸博物馆承担了“西藏罗布林卡格桑颇章陈设清布画白度母唐卡保护修复项目”，由汪自强和他的团队负责完成。

交到汪自强手上的唐卡呈卷状黏连状态，有残缺、虫蛀等多种病害。因此，首先需要对唐卡进行回潮处理，把黏连的地方一点一点地揭开。揭开后，发现唐卡破裂、缺损比较严重，就需要做好信息记录和分析检测工作。

完成展开工作

清洗

小心拆除并清洗唐卡画芯四周的纺织品镶料。镶料上没有颜料，可以下水清洁（使用纯净水进行浸泡清洗）。

对画芯进行除尘清洁。因为担心颜料遇水流失，只能用棉签蘸75%酒精进行局部清洗。

清洁完成后，分别对镶料和画芯进行平整干燥处理。

镶料清洗

画芯修复

画芯正面有比较厚重的颜料，表面适当清洁后，均匀刷上稀胶矾水，对颜料进行固色处理。

对于缺损的部分，需要找类同的材料进行修补。通过对画芯进行材质检测分析，找到经纬密度、厚薄相近的棉布，进行老化和染色做旧，使其颜色、光泽等接近唐卡材料本身。

用裱画的方式，在画芯正面用水油纸上稀糨糊固定；画芯背面朝上并上糨糊，把补材覆盖在其上，多余重叠的部分用刀片修刮去除；在画芯背面整体上浆，把经过染色的命纸托在背面；揭去正面油纸，用毛笔蘸清水，小心清除唐卡表面的糨糊；最后把画芯撑平。

正面上水油纸固定

洞口上浆

补材贴洞

洞口修刮平整

画芯上浆

揭去正面水油纸

四周上浆贴于桌面撑平

在修复唐卡的过程中，还存在“全色接笔”的问题。一般古旧书画的修复需要对颜色浅的地方进行补色，缺损的画意进行补笔，但为了保留唐卡的原貌，经与西藏方面沟通后，决定不进行全色处理。

最后，将经干燥平整后的唐卡画芯与原镶料进行缝合，并放置于用无酸纸板制作的囊匣中进行保存。

至此，这件唐卡的修复保护工作全部完成，并在强度和柔韧度上得到改善，典型病害得到有效治理，仍可用于原位陈设。

修复完成的唐卡

通过专家评审

后记

文物修复是一项非常专业的技术职业，文物修复师是负责对出现破损的文物进行修复的职业。

作为一名文物修复师，对文物的修复必须本着“修旧如旧”的原则，必须做到慎之又慎,不能有半点丝毫马虎。修复一件文物往往要用几个月甚至几年的时间，不仅需要文物修复师具备多学科的专业知识，更需要极大的耐心和毅力。